文｜王雨萌
《烟火人间》是首部由509位普通人拍摄的纪实影像共创而成的竖屏院线电影，82分钟的时长里887条短视频素材的巧妙组合，将一幕幕饱含生命力的普通人生活从手机小屏放大到影院的大屏幕。509位视频拍摄者成为一部电影的共创者，他们中的不少人，在短视频分享平台也是拥有不少粉丝的博主，但分享的视频内容都是实实在在的日常生活。
他们的镜头遍及黑龙江、广西、河北、新疆、西藏等地的山水风貌，他们是种植户、跑船人、纺织工、货运司机、建筑工、挖掘机师傅……他们在田野间、工厂里、钢筋水泥间体验着生命的春意和寒冬。片中的视频，主要还是围绕传统意义上的劳动者，他们在稻田里插秧、在江河里捕鱼、在纺织车间日复一日地用自己的双手创造价值，期待拥抱更美好的生活。
《烟火人间》的创新性，体现在影片内容和创作方法上，这是一种新鲜的、没有在影院看过的形式。为了不掩盖自媒体影像本身的丰富性，编导团队花费了大量工夫在短视频平台中的百万视频中打捞现有的纪实影像，再围绕大家关心的话题重新汇编，将素材进行归类整理后，最终串联起视频间的逻辑与主题——“衣、食、住、行、家”，五个单元展现了日常生活的方方面面。
一位自行车骑手在公路上飞驰，当镜头变换，残缺的肢体出现，突如其来的反转让观众感叹，这竟也是现实生活中的故事；一位建筑工人在工地用刮刀在水泥上一笔一划写下“天道酬勤”四个大字，然后又用刮刀将“作品”抹平，谁都能拥有梦想，也都要回归现实；跑船的女孩一年365天几乎在货船上度过，做饭时会看着夕阳对着镜头说，你们看，一边做饭还能一边看风景呢；还有开心地跳着孔雀舞的农村老奶奶，穿着能拧出水的背心短裤在纺纱车间里进行高温作业的女工，以及站在高空脚手架上唱着“我相信希望，我相信明天，我相信伸手就能够到天”的建筑工人……导演孙虹这样描述影片中的人物：“他们是数量上的大多数，却是注意力上的少数。他们过着不起眼的生活，又是芸芸众生的一员?！?/span>
《烟火人间》除了看到真实生活之外，也告诉我们：人与人之间、人与周围环境之间是互相依存的。人类学家项飚曾说：现代社会发展的一个趋势，是“消灭附近”。个体走向两个极端，要么固步自封，做一个纯粹的原子；要么凌驾于一切之上，做宏观的评论。我们居住的社区，正在成为我们要抛弃的东西。于是大家都抱怨城市里没有人情味，没有归属感，没有家的感觉，可是真正回到家，我们依然重复着一样的生活模式，宅在家里，通过虚拟的互联网和世界产生联系。明明生活在人口密度更高的环境里，却没有收获足够的亲密和温暖。
但在《烟火人间》里，观众看到了情感链接。片中最令人动容的是辉哥辉嫂的故事。这对常年跑长途的夫妻在进藏送货途中，因高原缺氧不幸去世，一时之间，这件事在各地卡友群里不断刷屏，两位素不相识的卡友们决定帮他们接力运输货物，并将夫妻二人的遗体和货车送回老家，长途跋涉将近一千公里，分文不收；卡车司机宝哥由于职业的特殊性，在外遇到的都是朋友，晚上一起亮着手电筒唱歌，三五成群，互相照应；草原上的牧羊人小心翼翼地撕开面包袋的一个小口，避免发出任何声音，但转过头来，还是迎来炽热的眼神，几只山羊凑了上来左右夹击，虽然脸上还是挂着嫌弃的表情，但手里的食物却几乎全投喂给它们。
这些饱含劳动者辛勤、坚韧、乐观的影像让身处现代社会、感到孤独的人看到另一种美好。导演孙虹说，现代社会之所以容易产生孤独感，是因为人与人之间的关系早就疏远为物与物的关系，但物件的背后还是一群鲜活的人。
《烟火人间》曾在2020年作为平遥影展开幕片放映，映后收获了截然不同的两种评价。推荐的称它展现了“朴实、真实的人生”“沉默的大多数有了出现在大银幕的可能”，与此同时，差评也尖锐地指出：“这是把碎片拼贴成巨大的碎片?！惫ィ颐浅３Ｌ嘎圩魑恢忠帐跣问降牡缬?，它是对生活的提炼、概括和升华，是“源于生活而高于生活”的表现形式。然而随着手机和互联网的普及，人人都拥有了分享个人生活的机会，不难发现生活本身比任何一部电影都更加精彩。东北农村小伙子自己就可以拍段东北乡村生活，美国留学生拍一段纽约生活，比导演、编剧绞尽脑汁后的构思也许来得更生动。当编剧是老百姓，摄影也是老百姓，他们用镜头收集的日常，那些细碎的、饱含生命力的片段，值得被更多人看见。
